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乐评|今夜,《哥德堡变奏曲》是郎朗的_allbet欧博真人客户端_ALLbet6.com

admin2020-12-1064

2020-12-10 03:55 文汇网

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郎朗去年新录制的巴赫的鸿篇巨著《哥德堡变奏曲》得到了普遍的关注,这一曲目也已经成为郎朗的保留曲目最先在音乐会上现场泛起。12月9日郎朗在上海东方艺术中心的音乐会,最先售票两分钟便被一抢而光,这足以显示出郎朗伟大的影响力和商业价值,固然,另有观众在疫情尚未散去之时对古典音乐演出的盼望。

好久不见郎朗的现场音乐会。在此期间,也不时会有同伙和我说,经由了手指病痛之后的郎朗有了不小的转变,在音乐明白上成熟了许多;又加之此次演出的曲目,无论是在演奏技巧照样在诠释音乐方面可谓是摆在任何钢琴家眼前的一座“高山”,通过炫技而获得其明星职位的郎朗开拓了这一曲目,这一演出自然也引起了我的兴趣。

开场并不是《哥德堡变奏曲》,这让坐在我前排的带着曲谱来学习的小同伙疑惑了半天。原来是美意的郎朗为了守候迟到的观众,先演奏了一首舒曼的《花纹》。然而,这首作品的演奏让我听到的照样之前的郎朗——谁人只关注若何用音乐显示自己的郎朗。

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天下上有一类作曲家,任何其他作曲家的音乐语汇只要经由ta的借用,便会立刻打上ta个人气概的印记,好比即将迎来250岁生日的贝多芬;天下上也有一类演奏家,任何一位作曲家的作品,无论创作于什么时代、具有什么气概,只要一经ta的演奏,便会抹平险些所有作曲家的个性化气概,而具有了这类演奏家的气概,好比郎朗。

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毫无疑问,郎朗具有了逾越绝大部门职业钢琴家的职业素养,舞台的泛起可以精准到完全再现台下演习时的一切音乐上的设计,可以将现代钢琴可能泛起的种种音色运用到极致。面临《哥德堡变奏曲》这一巨作,郎朗也可以说驾轻就熟,可以通过他那精准的控制力带来令人意想不到的音乐的色彩。这种对于音乐声音的想象力也简直令人赞叹;在这方面,他完全可以与其先辈大师霍洛维茨比肩。正如他在自己的唱片先容中所写的“主要主题泛起许多次,必须要用差别的形、色和特点来演奏”。一方面,郎朗的演奏强调了这种对于“形、色”的处置;另一方面,他也因这一理念的约束而止步于此。

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强调“形、色”的处置使其演奏中的显示力过于厚实,音乐原本自然的流动被这些夸张的诠释手法所损坏。这在其暖场演奏的《花纹》中便已充分体现——第一个插部主题云云缓慢,第二个插部主题则被染上了爵士气概。《哥德堡变奏曲》的主题也未幸免,特别是低声部的线条,原本可以被塑造的异常清晰,但却为了追求音色的转变,而在第6小节突然“昏暗”,打断了应有的举行感。甚至对于带有频频的演奏,一样平常所接纳的第一遍较为“礼貌”,第二遍举行装饰的规则也被其打破,主题的呈示便已经被植入了许多装饰。保持应有的轮廓和线条以及音乐自然的流动只会增强音乐的显示力,否则,巴赫为什么会用记号标记出装饰音,而用音符标记出主要的主题呢?

再者,音乐的演奏是否只有用差别的“形、色和特点来演奏”?音乐演奏的本质是什么?演奏家在泛起了作品声音的同时,还应该约请听众们听到什么样的“弦外之音”?郎朗对其最为善于的浪漫主义曲目处置时有许多节奏、速率、音色和结构上的自由,这可能也部门适合于《哥德堡变奏曲》,但郎朗似乎更应该思量的是对一部作品所应具有的品味以及若何掌握自由的界限。

若是音乐的诠释以追求“形、色”为目的,那演奏贝多芬的《c小调变奏曲》、门德尔松的《庄重变奏曲》与演奏《哥德堡变奏曲》又有何区别?非得《哥德堡》吗?

摄影:叶辰亮

作者:邹彦(上海音乐学院教授、博士生导师)

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